no image


 Almeno tu, non tradirmi, ti prego, sei tutto ciò che mi resta.
(Oggi son melodrammatica)
The Wolf Of Wall Street (Martin Scorsese, 2013)

COS'È: la dimostrazione che se un film è scritto (e girato) bene può durare tre ore senza che lo spettatore se ne accorga e se ne lamenti.

C'è chi è andato a vedere questo film per Scorsese, chi per DiCaprio e chi perché è candidato all'Oscar.
Tutti aspettandosi grandi cose.
Anche io, solo che il nome che mi ha trascinato in sala era un altro: Terence Winter.

Terence Winter, per farla breve, è l'unico che dovrebbe essere autorizzato per legge a scrivere film sui 'cattivi americani del secolo scorso': mafiosi, broker, politici, gente con una forte moralità relativa (tipo 'fotto tutti tranne la famiglia').
Se questo nome non vi dice nulla, prima di andare a vergognarvi in un angolo sappiate che Winter è il genio dietro Boardwalk Empire e I Sopranos.
Chiaro che il film è una figata, se lo scrive lui.
Restava però l'incognita Scorsese.
Disconnect (Henry Alex Rubin, 2012)

COS'È: 'nartro film su quanto è brutto e cattivo l'internetZ.
Mobbasta, dai.
A parte questa scelta di tema (che non approvo fino in fondo), il film è meno peggio di quello che sembra.

Un cast impressionante per un film che si snoda su binari già visti e sentiti: il web è il male e il solo modo per uscirne è USCIRNE, disconnettersi.
Il titolo, più che un suggerimento, pare in realtà un imperativo che non prova neanche per un secondo a nascondere la propria posizione.
Mi immagino quindi che per questo film non sia stato messo alcun trailer in rete, non si sia creato un sito e non esistano canali social.
Già.
...
Anche se non dovrebbe, la cosa che mi ha maggiormente infastidito del film (che ho trovato ben girato e per alcuni aspetti perfino ben scritto) è stata proprio questa: se scegli un punto di vista è anche (no, SOPRATTUTTO) perché senti di avere qualcosa da dire che deve assolutamente essere detta.
American Hustle (David O. Russell, 2013)

COS'È: un film con un sottotitolo italiano per la prima volta corretto. L'apparenza inganna.

Sì, perché se intitoli un film 'truffa americana', io mi aspetto un lungometraggio dove i protagonisti siano artefici (o vittime, al limite) di una truffa.
Invece, questa volta, sono stata io quella raggirata: al posto di un film tipo La Stangata (a livello di temi, intendo) mi ritrovo Silver Linings Playbook. Di nuovo.
Anzi, peggio: è Silver Linings Playbook con tutti i difetti di Il Grande Gatsby.
In fondo parliamo (più o meno... sì, insomma, dovremmo) di una truffa: è davvero necessario il lieto fine?
È obbligatorio il focus sui sentimenti?
Per non parlare dell'ipertrofia di costumi e scenografia.
Esattamente come Il Grande Gatsby e buona parte dei film di Baz Luhrmann, dopo un po' si finisce per attendere la scena successiva solo per scoprire come sarà vestita Amy Adams o quanto sarà impattante l'arredamento della stanza.
no image

Una piccola premessa: non sto a citare tutti i registi di roba actioncheesplode (ciao Michael Bay), altrimenti non ne esco più.
Quelli che elenco sono registi che godono, a mio avviso, di una fama immeritata, spesso a discapito di gente molto più talentuosa di loro.
Bene, iniziamo:


CHRISTOPHER NOLAN:
Ovvero, l'unico inglese che mi sta sul cazzo.
Colma il vuoto pneumatico di idee con trame inutilmente complicate e personaggi profondi come una pozzanghera con lo scopo di comunicarci... niente. Assolutamente un cazzo di niente.
Qualcuno mi spiega la funzione del personaggio di Ellen Page in Inception se non quello di assicurarsi di ripetere lo spiegone ogni quattro minuti, sia mai che uno in sala si sia distratto? Ecco.
E poi 'sta cosa della pellicola, il calore della pellicola, la consistenza della pellicola: ah, Chris, ma secondo te a chi cazzo frega come giri tu?
Mi ricorda un sacco Trenitalia che lo scorso anno aveva invitato alcuni blogger alla propria sede di Roma per far vedere loro come vanno bene le cose e come sono bravi.
'Sì, ma i treni arrivano in ritardo'
'Ok, ma avete visto come archiviamo bene i fascicoli?'
'Ma ieri noi abbiamo perso ben due coincidenz-'
'E il palazzo dove ci troviamo? Oh, ha una storia meravigliosa, venite, ve la racconto'
'Bene, ma i biglietti sempre più cari in cambio di null-'
'ARCHIVIO E PALAZZO, HO DETTO!'
Capitan Harlock (Shinji Aramaki, 2013)

COS'È: il film sul personaggio dei cartoni animati/manga esteticamente più fico che sia mai stato creato. Per contrappasso, il film fa cagare.

Io non ho nulla in contrario al fatto che per creare una propria opera si rubi dalle altre: Kubrick si ispira palesemente a Kieślowski e a Kurosawa, ma ci mette molto del proprio; il risultato, beh, lo conosciamo tutti.
Harlock Space Pirate poteva essere un capolavoro e invece è una sequela imbarazzante di momenti lentissimi e di semicitazioni (non so quanto volontarie) di un sacco di opere, in primis Wall-E.
Fondamentalmente prendete Wall-E e sostituite il colore bianco col colore nero. Basta.
Sul serio. Ok, dai, ci sono una manciata di umani in più e una storia di cyber-amore in meno, ma il concetto resta uguale.